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由於兩漢之印,篆法多盤整,較易於規摹入印,因此他常自我期許,不論面對何種文句或姓名,均必須能以兩漢文字格例,排算入印,否則不可再作進階之想,是以他投注了相當的功夫去研究學習兩漢的摹印篆,為他的篆刻,下了深厚而堅實的基礎。之後,他便開始進而追求晚清一些篆刻流派風格。
由於黃嘗銘在學習篆刻入手執刀之初,是以執硬筆斜握刀桿的推刀法刻印,因此頗順適於粵派黃牧甫先生,也就是黟山派的刀路,便多所參研他的風格。而事實上,黃牧甫的印風,除了刀路上平正方直、挺健光潔,獨樹一幟外,他的章法密中帶疏、平中寓險、靜中有動,凡此種種,都是在矛盾中求一種對立的平衡,學習他的印,令人充份體會到藝術無非是在矛盾中去尋求平衡的對立點,而藝術的最高境界,也正是那種「看似尋常最奇崛」的效果。由此,黃嘗銘進一步體悟到生活中的事事物物,無不也是充滿著矛盾與扞格,而也無非都是在矛盾與扞格中求得發展。