在「三堂印譜」流風的影響下,清初的篆刻活動是活躍的,但也因從事篆刻活動成員的混雜,相對的影響到篆刻品質的良莠不齊。丁敬(1695--1765)身處這個篆刻多元發展但又有些混亂的時代,也正值書法美學在法帖與碑刻的消長之際,他以切刀的頓澀前進來揣摩書法的渾樸,以切刀的剛銳留痕來詮釋碑刻的挺健,再加以摹古趨新的精神,自然成就了一派獨立於當時代的印風,「古人篆刻思離群,舒卷渾同嶺上雲,看到六朝唐宋妙,何曾墨守漢家文。」這是丁敬的〈論印絕句〉,正是他離群思索篆刻創作的最佳寫照。而尾隨追從丁敬的印人亦不在少數,知名者有黃易、蔣仁、奚岡等,遂形成了「浙派」風格,影響所及不止於浙江地區,對後代篆刻的學習更有廣泛的影響。後世對於浙派印人的發展貢獻有極大的推崇,遂有「西泠四家」、「西泠六家」、「西泠八家」等稱譽。 丁敬的篆刻是多方兼容孕育的,是對當時代印風思變與求新的創作,自然多所嘗試而變化萬千。所以丁敬的印風是多樣的,只是師學者,揚其切刀法,而獨成浙派一路。 | | 丁敬摹古趨新,以切刀的剛銳留痕來詮釋碑刻的挺健,開拓篆刻新貌。丁敬刻〔兩湖三竺卍壑千巖〕,印面長寬為1.98X1.98cm | | 帖學與金石學的消長變化,讓印人更欲嘗試用剛烈的刀觸表現來詮釋富金石氣韻的印章風格。左為《停雲館法帖》中《米南宮草書九帖》;右為北魏《楊大眼為孝文皇帝造象記》。 | | 蔣仁刻〔磨兜堅室〕,印面長寬為2.88X2.88cm | | 黃易刻〔一笑百慮忘〕,印面長寬為2.03X2.03cm | | 奚岡刻〔龍尾山房〕,印面長寬為2.39X2.39cm |
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